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颍水陶钧的博客

——禹州听颍阁钧瓷艺术苑

 
 
 

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《中国钧瓷年鉴》主编,《中国钧窑志》主编,中国收藏家协会会员,中陶协艺术陶瓷委员会常务理事,河南省陶瓷艺术研究中心副理事长,河南省陶瓷艺术大师。

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【转载】紫砂文化7:清晚期八大家(下)  

2015-03-16 21:03:29|  分类: 默认分类 |  标签: |举报 |字号 订阅

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本文转载自大镛艺术山庄《紫砂文化7:清晚期八大家(下)》

紫砂文化7:清晚期八大家(下)

紫砂文化7:晚清八大家(下) - 大镛艺术山庄 - 大镛艺术山庄

 何心舟、王东石合作乳鼎宝盘壶-成交价 RMB402,500




——晚清紫砂八大家——

邵景南、邵大亨、邵大赦(邵赦大)、邵友廷、申  锡、黄玉麟、何心舟、俞国良



(5)申  锡

(约1821-1891,道光-光绪)

字子贻,善雕刻,喜用白泥,精者揑造,巧不可阶。清代宜兴壶艺的后起之秀,壶底用款“茶熟香温者帝元”。曾和杨彭年,瞿子治合作创制作品。


1,申锡制石媒铭梅花纹高秦权壶

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2, 申锡制、子冶铭《白泥四方壶》

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瞿子冶,字子冶,初号月壶,后改瞿甫,又号老冶、陛春,清嘉庆至道光年间人,原籍上海。工诗词、尺牍、书画、篆刻、鉴古,善兰竹,有“诗书画三绝”之称。常制紫砂壶,或请精者制后自作铭文,或绘竹梅锓于壶上,时人称为“三绝壶”。




3, 申锡制子冶铭 白泥四方壶

-RMB 241,500  

-底款:茶熟香温 把款:申锡 铭文:富贵吉羊延年益寿,右录汉瓦当文句 

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说明:子冶刻 此壶盖、钮、流、柄均作方形。平底,棱角分明、由姜黄色砂泥制成。壶腹正反两面均以诗文装饰。壶底钤篆书“茶熟温香”方印,制作式度精巧谨严,其所制壶底均署“茶熟香温”篆书方印。据孙慰祖《陈鸿寿篆刻》一书中,刊有曼生镌“茶熟香温”印一方,边款云:“嘉庆乙丑(1805年)六月九日,同人冒雨过种榆仙馆,补梦庵主属,曼生作”。很可能是见到曼生的这方印后,申锡受到启发而决定在壶下钤这方印的。因为申锡与彭年曾合作制壶,并多次为文人制壶,时人合称“申杨”。



4,申锡制段泥砖文方壶

宽14cm    RMB 672000

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(6)黄玉麟

(约1827-1889,道光-光绪)

江苏宜兴人,年十三从同里邵湘甫学陶器,三年有成,善制掇球、供春、鱼化龙诸式,精巧而不失古意。又善制假山,得画家皴法。吴大徵及顾茶林先後来聘,为各制壶若干。大徵富收藏,玉麟得观彝鼎及古陶器,艺日进。



5,黄玉麟掇球紫砂壶

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6, 黄玉麟、吴昌硕鼓腹壶

-600cc-成交价 RMB1,150,000

-款识:庚子(1900)仲秋昌硕。钤印:玉麟(盖)。

释文:诵《秋水》篇,试中冷泉,青山白云五周旋。

出版:《砂壶选粹--天地方圆紫砂藏品集》P182-183“鼓腹壶”,李明编着,上海古籍出版社出版,2008年6月第一版。参阅:《中国紫砂茗壶珍赏》P152“弧棱壶”,韩其楼、夏俊伟主编,上海科学技术出版社出版,2010年9月第1版第5次印刷。

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清逸古韵坐望青山(朴玄)

        悠悠古韵,壶里乾坤。一把造型经典的紫砂壶默然于案头,它毫不张扬,上有金石意味的书法文字与画分别刻于壶体两侧。

        此壶造型端庄古朴,主以静气。壶盖与壶身浑然一体,壶纽以扁圆形立于壶盖中央。壶流向上微屈,具有力度感。壶把成耳状,壶底内凹,盖身母子线口盖吻合严密,密不透气。扁圆形的壶纽与壶腹相呼应,壶流与壶把设计均衡,以壶口为中线,壶嘴、壶盖、壶把上部的曲线遥相呼应。此壶以纯正紫泥为料,素面素心,仅以陶刻书画装饰壶体,抚之温润若豆沙,极具触觉美感。通观整体造型,弧线优美、线条流畅,视之心生内敛和稳重之情。

        此壶是书画艺术家吴昌硕与制壶名手黄玉麟的联袂之作。壶面上铭刻以切壶切茶的字画,字是“诵《秋水》篇,试中泠泉,青山白云吾周旋 庚子仲秋 昌硕”,画为松下雅士闲适图。

        《秋水》是《庄子》中的名篇。此篇表达了庄子对仕途、富贵等视若浮云的人生观。诵《秋水》篇,则表达了作者对庄子清净无为思想的向往,表达了淡泊名利、率性自然的胸襟和思想。中泠泉,亦称南零水,位于江苏省镇江的金山之西,石弹山下。唐代张又新所著《煎茶水记》中记载了天下泡茶之水的等次,尤其是以“天下第一泉”争议最大。而“中泠泉”被刘伯刍评为第一,被陆羽评为第七。张又新不满足文字记载,便一一游历所到,一一品尝,认为刘伯刍判断的十分准确。从当代来看,水质受环境的影响甚大,谁为第一也难以断定了。“试中泠泉”,即是以“天下第一泉”的中泠泉水来沏泡一壶好茶。“青山白云吾周旋”,此句交代了读书与品茗的环境,且与壶体上另一面所刻的松下雅士闲适图呼应。在悠悠白云之下,有郁郁山松相伴,逍遥君子徜徉于白云青山的大自然之中,身心是多么无比的自由自在,清逸恬淡,任吾周旋。庚子是清代光绪二十六年,即1900年,为此壶制作的年代。“昌硕”即是吴昌硕。

        吴昌硕(1844-1927)是浙江省孝丰县(今湖州安吉)人,是清末明初著名书画家、篆刻家,为“后海派”中的代表,是杭州西泠印社首任社长。吴昌硕与虚谷、蒲华、任伯年齐名的“清末海派四杰”。

        制壶者是清末名家黄玉麟。黄玉麟(约1842-1914)宜兴制壶名手,宜兴蜀山人,原籍丹阳。自幼从邵湘甫学艺,善制掇球、供春、鱼化龙诸式,选泥考究,制作精巧,作品莹洁圆润。曾为吴大澄、顾茶村家制壶,大澄镌章赠之。玉麟家贫,但非义不取。黄玉麟晚期作品多于寓居沪上的“海派”画家合作,此壶便是艺坛合作之见证。吴昌硕喜藏壶赏壶,与江南大收藏家吴大澄是莫逆之交,参与紫砂壶事是艺坛幸事也。

       有缘即住无缘去,一任清风送白云。一壶清茗,让文人书画艺术家与壶艺师结下了茶墨壶缘,品啜之,吟咏之,书画之,典藏之。




7, 黄玉麟款仿古壶

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8,黄玉麟款诗句壶

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9, 黄玉麟制曼生式葫芦壶 

- 宽15.5cm   RMB 106400

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10, 黄玉麟制绿泥砂壶

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11, 祯祥制青灰砂泥绘山水诗文壶

宽16.6cm     RMB 1680000

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12, 黄玉麟制紫泥桃钮碗形壶

 宽18.5cm    RMB 515200

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13,黄玉麟制段泥柿圆提梁壶 

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14,黄玉麟作品

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15,黄玉麟制款台式壶

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16, 黄玉麟制铺砂斗方壶

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17, 黄玉麟、吴大澂 雪花斗方壶

(仿量具斗形)

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18,黄玉麟制吴昌硕刻诗文紫砂壶

壶身两侧有诗文,一面文曰“诵秋水篇,试中冷泉。青山白云吾周旋。”左下方留有钤印落款。

另一面诗文曰“庚子九秋昌硕为咏台八兄铭宝斋持赠畊云刻。”

- 底有篆书“黄氏玉麟”落款。-成交价:1,150,000 

出版:《宜兴紫砂——中国陶瓷全集23》图83,上海人民美术出版社。

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       壶方盖,直口,溜肩,柄近圆形,短流,平身光素无纹,平底内凹。壶身两侧有诗文,一面文曰“诵秋水篇,试中冷泉。青山白云吾周旋。”左下方留有钤印落款。另一面诗文曰“庚子九秋昌硕为咏台八兄铭宝斋持赠畊云刻。”书法精妙大气,规整允当。底有篆书“黄氏玉麟”落款。该壶为清末制壶大家黄玉麟所制。黄玉麟所制的壶选泥讲究,“每制一壶,必精心构选,积日月而成,非其重价弗予,虽屡空而不改其度”。 诗文为吴昌硕诗文。
       黄玉麟,清道光二十三年(1842)~民国2年(1914)。宜兴制壶名匠,原籍苏州,曾被苏州吴大澄聘到家里制壶。黄玉麟在吴家鉴赏到许多古代青铜器和陶器,把这些艺术特色,融化到制壶中,使之技艺精进。晚年每制一壶,“必精心构撰,积日月而后成,非其人重价弗予。虽屡空,不改其度”。 

       吴昌硕,浙江省孝丰县(今湖州安吉)人,是晚清著名画家、书法家、篆刻家,为“后海派”中的代表,是杭州西泠印社首任社长。吴昌硕与虚谷、蒲华、任伯年齐名的“清末海派四杰”。该壶莹洁圆润,精巧而不失古意,灵妙天然,极为难得,名家典范,值得典藏。




 19,黄玉麟制仿供春树瘿壶

盖内“玉麟”二字篆书阳文款。壶身把侧镌一阴刻“供春”二字款。

-RMB 291200-

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壶以精选段泥制成,造型似树瘿,取瓜蒂为盖,壶身通体纹理缭绕,形如老树疙瘩,瘿瘤满布,枝梗做柄,壶流具黄玉麟风格。此壶朴质轻巧,握把舒适,出水流畅。盖内“玉麟”二字篆书阳文款。壶身把侧阴刻“供春”二字。 黄玉麟所制供春树瘿壶,历来为收藏名品。器名“供春”,其由来莫衷一是。当代紫砂大师顾景舟认为乃黄玉麟客居吴大澂门下时,二人根据明代文献记载所创制的造型,把侧“供春”二字,或有“春供”寓意。 黄玉麟(1842-1914):原籍丹阳,宜兴蜀山人。年十三从乡里邵湘甫学陶艺。其制壶技艺较为全面,方圆其皆擅,以供春、鱼化龙等壶式为代表。从传世作品可见选泥考究,调配精湛,所制壶流最能显出其个人风格。吴大澂及顾潞先后延聘其制作茗壶若干,大澂富收藏,玉麟从之得观商周彝鼎,艺事大进,声名益高,深得大澂的赏识,并手镌印章赠之。晚年,每制一壶必精心构思,积日月而成,其传载入《宜兴县志》。 出版:《名壶邮票特展专辑》第71页,壶中天地杂志社,1991年1月。 《紫泥—王度宜陶珍藏册》第136页上图,台湾出版,1993年10月。




20,黄玉麟款树瘿壶

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21,黄玉麟制供春式段泥树瘿壶

宽19.7cm  RMB 694400

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22, 黄玉麟制段泥金蟾小盆

-成交价:172,500- 

著录:《紫泥—王度宜陶珍藏册》第158页下图,奇园国际艺术中心,1993年10月。

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      古代艺人喜以三足蟾为题,取其美好寓意。小盆捏塑三足蟾形,背部开膛,腹部有穿孔为盆。段泥胎,以赭色及墨绿粉浆为饰,堆贴成蟾蜍表皮质感,栩栩如生。蟾蜍古称“月精”,民间视为神物,可辟五兵,镇凶邪,助长生,主富贵。三足蟾又兆财富,得之使人发财致富,乃视为祥瑞之物。

       黄玉麟(1842—1914年),清末制壶名家,年十三从邵湘甫学陶艺,制壶技艺全面,邵大亨之后又一重要的制壶大家,他所制的壶选泥讲究,作品莹洁圆润,精巧而不失古意,灵妙天然。有说他“每制一壶,必精心构选,积日月而成,非其重价弗予,虽屡空而不改其度”。吴大澄与顾潞先后聘其制作茗壶,吴氏为当时收藏大家,黄玉麟从之得观商周彝及大量古物,日月精进,艺事大展,其传记载入《宜兴县志》。 



(7)俞国良

(约1835-1895,道光-光绪)

又名祖琳,蜀山人,原籍无锡锡山,民国制壶大家。民国时期,朱泥极为稀少,通常用于粉饰之用,因当时俞国良与时任宜兴县县长钟竞成先生私交甚好,钟也常请俞制壶赠于友人,故特为选最佳之朱泥请俞制作。俞国良为清末民国时一代大师,曾赴苏州为吴大澂、吴昌硕制壶,其作品为紫砂藏家们视为珍品。


23,俞国良 朱泥线圆壶

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24,俞國良制 

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25,俞国良制 圆型红泥紫砂壶

-底款锡山俞制;壶盖内钤印:国良;

壶身铭文“作尊鼎子子孙孙永宝用,金波初泛彩玉宇生凉 北岩”。

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-俞国良(1874~1939),清末民初宜兴制壶髙手。江苏无锡人。造壶精工,气格浑成,擅制传炉壶,匀挺有力,朴质工整,仿佛天成。其所制壶式以传统为主,但喜在传统中求变化,做些小改动,曾获1915年美国旧金山“太平洋万国巴拿马博览会”奖和1936年、1937年“江苏省物品展览会”特等奖。




26,俞国良制

700cc

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27,俞国良 掇球

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28,俞国良 掇球式朱泥壶

-容量480 cc-印文:锡山俞制(底款);国良(盖款)-成交价 RMB161,000

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俞国良,清咸丰至光绪年间宜兴人,原籍无锡。常为苏州吴大澄造壶,制作精而气格浑成。擅长“传炉壶”,1915年曾获巴拿马国际赛会奖状。此壶用精选泥质最好的朱泥制作,烧成火候绝佳,故色泽朱红光彩照人,肌理滋润,确实是宜兴朱泥器中之罕见者,堪称显示砂艺材质的绝佳传器。




 29,俞国良半圆壶

壶盖印“国良” 壶底印“愙斋” -估价:¥35,000-55,000

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壶形为半圆,盖钮为一小曲枝。壶身一边刻画梅花半枝,上有一鸟;另一面镌:“三分之茶能解元之谒,东溪。”东溪为民国时宜兴刻陶名家赵松亭之号,其喜欢在紫砂茗壶上镌刻诗文书画,自成一格,也是有名的陶业实业家。俞国良(1874-1939年)又名袓琳,江苏无锡锡山人。其制陶技艺精湛,气格浑成,端庄秀丽,角线分明,得时人称颂。1894年后,应聘到苏州金石家、书画家吴大澂家制壶,用印“愙斋”,又曾为两广总督端方造壶,各盛一时。所作四方传炉壶作为中国送展1932年美国芝加哥博览会紫砂产品之一,获优秀奖。壶底有一方印“愙斋”,壶盖内一长圆小印“国良”。




30,俞国良制紫砂半月壶

宽17cm RMB 33600  

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31,俞国良 汉君壶

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32,俞国良 梅花周盘壶

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 此壶泥色为紫中泛红的紫红泥,表面颗粒细润,似绸缎般的光泽。壶形构思巧妙,六瓣筋纹与纵横的线面交待清晰,壶身上下对称,口面立起与盖相吻合,盖面筋纹线渐隐消失。直嘴与壶肩相交,自然和谐贴切,形态变化统一,气韵潇酒。壶钮打破原来圆球形,而用含蓄的摘手,达到雅致美观的效果。它以全手工打身筒成型不,然后用专制工具在壶身分割进行器面的精修细饰,以保证线条挺括、纹理清晰,布置均匀。在线面处理上用暗接法处理。制技着重细部刻划,韵味秀美。盖印“国良”,底钤“江苏全省物品展览会特等奖,民国念五年时年六十三”这是俞国良晚年的代表杰作之一。 




33,俞国良款 柿子壶

-RMB 85,000-100,000 

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34, 俞国良制梅花周盘紫砂壶

.2008中国嘉德拍卖

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35,俞国良 海棠壶

-估价:220,000-280,000

- 底款:锡山俞制 盖款:国良 

铭文:1、先生清玩,弟徐铁甫制赠。 2、汉砖。

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36, 国良款大红泥传炉壶

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37,俞国良 传炉壶

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38,俞国良制、马企周刻花卉诗文方壶(传炉壶)

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39, 俞国良制四方传炉壶

-宽23.5c-成 交 价:RMB 392,000

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     四方传炉壶为清晚期创新品种,此壶式方中有圆,圆中寓方,要求比例恰当、珠圆玉润,实属不易。传炉壶中以清末民初壶艺名家俞国良之作为传世精品。此段泥传炉壶乃俞国良受“愙斋”吴大澄订制,方圆相济,挺匀有力,功力不凡。壶身有民国刻字名家南林氏铭:“山外淡云无墨画,林间风雨有声诗。”另一面作金文:“瞏作宝尊彝,南林氏刻。”壶底钤“愙斋”印款,盖内落“国良”。吴大澄(1835—1902年),号愙斋,清代著名金石学家,擅书法,精篆刻,绘画功力深湛。尤其酷爱紫砂壶,亲自设计壶式,与当时制壶名家合作制壶,所作砂壶常有“愙斋”款。俞国良是清末民初的制壶大家,其作品红大传炉壶于1932年获美国芝加哥博览会优秀奬,此壶为吴大澄与俞国良合作精品,甚可宝玩。 出版:《名壶邮票特展专辑》第70页,壶中天地杂志社,1991年1月。《紫泥—王度宜陶珍藏册》第80页,台湾出版,1993年10月。《明清紫砂艺术》第117页,黄健亮着,唐人工艺出版社,2007年8月。

    出版:《名壶邮票特展专辑》第70页,壶中天地杂志社,1991年1月。《紫泥—王度宜陶珍藏册》第80页,台湾出版,1993年10月。《明清紫砂艺术》第117页,黄健亮着,唐人工艺出版社,2007年8月。




 40,俞国良制紫泥四方传炉壶

-成交价:276,000-

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        四方传炉壶为清末创新品种,此壶式方中有圆,圆中寓方,要求比例恰当、珠圆玉润,实属不易。传炉壶中以清末民初壶艺名家俞国良制作的为传世精品。此紫泥传炉壶乃俞国良受吴大澂订制而做,方圆相济,挺匀有力,是传炉壶中的佳作。壶身有民国刻字名家南林氏刻煮茶图。图上题“煎于竹里,南林刻”。另一面作“子瑛仁兄大人雅赏,弟吴大章赠。”壶底钤“斋”印款,盖内落“国良”。 吴大澂(1835-1902年),号斋,清代著名金石学家,擅书法,精篆刻,绘画功力深湛。尤其酷爱紫砂壶,亲自设计壶式,与当时制壶名家合作制壶,所作砂壶常有“斋”款。 俞国良(1874-1939年)是清末民国初年的制壶大家,其作品大传炉壶于1932年获美国芝加哥博览会优秀奖。吴大澂与俞国良的合作,历来被视为紫砂珍品。




41,俞国良款 小转炉壶

-RMB 43700

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42,俞国良款、溥心畬题字画 传炉壶

-RMB 5750000

-底款:陶业工厂;盖款:国良;铭文:北窗高卧细听松风。

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       俞国良,清末民初宜兴制壶高手。江苏省无锡人。造壶精工,气格浑成,擅制“传炉壶”,匀挺有力,仿佛天成。会获1915年美国旧金山“太平洋万国巴拿马博览会”奖状和1936、1937年“江苏省物品展览会”特等奖状。顾景舟《宜兴紫砂珍赏·紫砂陶史概论》:“余国良,原籍无锡,1939年卒,寿享65岁。传器制作严谨,器形格调雅致,是晚于黄玉麟的名手,但总的表现,又逊于黄玉麟一筹。”

      此件作品又是一件制壶高手与书画大家倾力合作的典范。四方传炉壶为清末创新品种,此壶式方中有圆,圆中寓方,要求比例恰当、珠圆玉润,实属不易。传炉壶中以清末民初壶艺名家俞国良制作的为传世精品。此紫泥传炉壶乃俞国良受清末民国书画大家溥心畬订制而做,方圆相济,挺匀有力,是传炉壶中的佳作。壶身刻有溥心畬书法和山水作品,与俞国良的精工壶艺交相辉映。

      溥儒(1896-1963),满族,北京人。现代国画大师,曾以画名与蜀人张大千并称“南张北溥”;又与吴湖帆并称“南吴北溥”。溥儒字心畬,又号羲皇上人、西山逸士。出身皇室,他是道光皇帝第六子亲王的次孙,姓爱新觉罗。溥儒自幼饱学,稍长专心研究文学艺术,1911年入贵胄政治学堂,毕业后再入青岛德国威廉帝国研究院,又留学柏林大学,学习天文和生物,获得博士学位,他也精通经史和书画,回国后先住清河二旗村,后隐居戒台寺10年,从此专事绘画,以卖书画自食其力。解放前夕出海舟山,远居台湾,于1963年病故。

      溥儒善山水、人物、花鸟、走兽,山水以“北宗”为基,笔法以“南宗”为法。注重线条钩摹,较少烘染。书法习柳公权、裴休出,略近成亲王而风骨过之。行草学二王、米芾,飘洒畅酣,他主张树立骨力,善于取势,主张书小字必先习大字,心经笔法,意存体势,这样才无轻率之病,书法刚健遒美,秀逸有致。溥儒不仅书画好,而且从小即通诗词典籍,他晚年在台湾对弟子说,如果有人称他为画家,不如称他为书家;如果称他为书家,不如称他为诗人。这恐怕不是自负,而是画家更看重自己的诗心,同时也更说明艺术自来是诗、书、画、印密不可分的。他的《凝碧余音》词集是解放前作的。全书丽辞雅句,比比皆是,读来朗朗上口,清逸风流,尤其是那写景的章句,更是出奇制胜,令人赞赏不已。

      溥儒流传国内的作品较多,在恭王府花园管理处收集整理溥儒故居时,旅居美国休斯敦的书画收藏家万公潜先生与溥儒是多年至好,收有多件作品,念其恭王府整修开放之时溥儒晚年作品国内所见不多,特于1989年将所藏溥儒书画捐赠府中。1991年溥孝华去世,将作品交给台湾国立故宫博物院接受托管。其中有溥儒书法175件、绘画292件,其它收藏书画13件,砚石、印章、瓷器等58件,总计543件。故宫托管的溥儒画作文物琳琅满目,大品、小品、立轴、长卷俱全,并包括难得的鬼趣图册,西游记册与自绘瓷瓶、瓷盘。其还包括溥濡四小幅自绘漫画。是溥儒在国外期间为与人沟通的随笔之作,极为有趣。




43,俞国良绿泥四方传炉壶

-成交价:280,000

-出版:《阳羡茗壶精艺》第220页、第221页,台北逸松园出版。

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      此壶用全绿泥制作,绿里泛青,色泽纯正。由于绿泥少、价又高,晚清至民国一般将绿泥粉一层在壶面用以装饰,而整壶全用绿泥制作的壶基本都是精品或别人定制的精品。此四方传炉壶为俞国良一生作品中的的代表作之一,方中寓圆,棱角浑朴有致,底、腹、口规矩而挺拔有力,嘴流自然,钮圆适度,壶盖与身过渡相切,底部四足稳而秀巧,整器做工精细,浑若天成。盖内“国良”方印,底钤“虎臣品定”,攀印“李”,此壶为民国时期著名将军李虎臣所定制,上世纪90年代初展转流到台湾。

      俞国良(1874-1939),又名祖琳,无锡锡山人,技艺精湛,所制茗壶气格浑成,端庄秀丽,角线分明,得时人称颂,常为苏州金石家、书画家、官至广东、湖南巡抚的吴大澄制壶,壶底用印“愙斋”,也为两广总督端方造壶,用印为“匋斋”、“宝华盦制”,以传炉为主,名盛一时。其作品有大、中、小各式传炉壶、线元壶、掇球壶、仿古壶、汉君壶、松竹梅壶、鱼化龙壶、百果壶、梅花周盘壶等,流传于世,被各地博物馆收藏。

      李虎臣(1889-1954),陕西临潼房村人,民国名将,陕西军界的风云人物。1917年仼反袁靖国军第四支队司令,1925年为冯玉祥的国民军第二军司令兼陕西帮办至督办,1926年作为陕军总司令与副总司令杨虎臣打败吴佩孚的围攻,取得了著名的西安战役胜利,有力地策应了国民革命的北代战争,后为南京国民党军事委员会委员、国民政府顾问等,1946年晋升国民党陆军中将并授予胜利勋章,解放战争时期,反对内战,回老家临潼,拒绝就仼陕西省自卫总司令,与进步人士交往,支持进步刊物。新中国成立后,曾任西安市第二、第三届各界人民代表会议协商委员会委员。




44, 俞国良制愙斋款段泥诗文传炉壶

宽23.5cm    RMB 392000

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45, 俞国良制紫砂百果壶

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46,俞国良款太湖石提梁壶

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(8)何心舟

(约1829-1897,道光-光绪)

字石林,浙江绍兴人,生卒不详,清中晚期制壶大家,工书法,篆刻。心舟与海上诸画家如任伯年、胡公寿、梅调鼎等多有合作往来,曾与王东石于浙江宁波筑窑炼制砂壶,世称“玉成窑”,作品文化气息极浓,且数量珍罕,从古至今被誉为珍品,底款常署“曼陀华馆”“石林何氏”。


47,何心舟 小石瓢壶

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48, 何心舟茄段壶

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49, 何心舟、王东石合作乳鼎宝盘壶

容量:325cc -成交价 RMB402,500

-款识:丁亥早春之吉艾农书。钤印:东石(盖)、心舟(把)、石林、何氏(底)。

释文:△自作宝盘,其永宝用。△作宝盘兮饮瓢箪贮玉露兮云膄餐。

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      说明:此壶式为曼生壶式之一,直腹、平肩,盖中板线装饰,扁柱钮,曲流,圆弧把,留有榫扁平棱线与肩线贯气。底部三足,形制古雅,宽广而平整的壶身为画家提供一个以坯为纸的创作空间,是颇有个性的文人壶式。盖内钤“东石”,底钤“石林何氏”印款,把梢下“心舟”小章。壶身以琢沙地刻“作宝盘兮饮瓢箪,贮玉露兮云膄餐。丁亥暮春之吉,艾农书。”,壶肩刻饰“自作宝盘,其永宝用”。
      何心舟:字石林,生卒不祥,浙江绍兴人。清同治光绪年间制壶名手,工书法、篆刻,所制茗壶造工精炼,形制简巧,取材自然形式,善用黄泥制器。何氏与海上画家任伯年、梅调鼎、胡公寿等书画家常有唱和往来,曾与陶友王东石到浙江宁波建玉成窑。造紫砂壶,为陈鸣远后受文人影响最深的陶人,作品珍稀,极具文人味,每有所见皆为奇品,底款常署“曼陀华馆”、“石林何氏”,盖钤“心舟”印款。
      参阅:《中国紫砂茗壶珍赏》P142“乳鼎壶”,韩其楼、夏俊伟主编,上海科学技术出版社出版,2010年9月第1版第5次印刷。




50,何心舟 紫砂汉铎壶

-“曼陀华馆” 、“石韵”款-估价RMB 300,000 - 500,000

-铭文“汉铎,以汉之铎,为今之壶,土阮代金,茶当呼茶,赧翁”。

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 -此汉铎壶,壶身如钟,造型稳重,其形线条简洁明快,气势恢弘。壶为平嵌盖,柱钮上部置圈线,流口平,且短直向上,给人力量和向上感;对称的弯把饱满而舒适,形筒古朴。文人壶艺,巧不可言。梅调鼎,字友竹,号赧翁,清代道光、咸丰年间人,工书法,於紫砂壶上刻书画,自成一派。




51,何心舟-王东石-丁山农合制铜镜井栏壶

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52,何心舟制井栏壶

铭文:雪液清甘涨井泉,自携茶灶就烹煎,心舟。

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53,何心舟制徐陠刻紫砂锡包壶

-RMB 138000- “石林”款

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       茶壶内以紫砂为胎,外壁施包锡工艺。壶身顶部上突作四方形,中心又作四方形壶盖,盖顶中部置瑞兽提钮,壶身折肩,壶壁外弧,腹部突鼓,底部中央内凹,以四角为足,壶身一侧于腹部上端设方形流嘴,于中段弯折外翻,另侧亦于腹部上端作圆把,把身彩绘红漆,仿作绑带缠绕之状。茶壶壶身两壁均浅刻双钩行书诗文词句,周围依壶身造型沿边雕琢连珠卷草纹饰,壶身设流嘴一壁下端雕绘花鸟图案,以细密珠纹为底,执把一壁则于把身两侧雕蝙蝠飞于周围,充满祥瑞吉庆气氛。此壶何心舟制,徐陠所刻。

      何心舟,字石林,号曼陀华馆,清同治光绪浙江绍兴人,生卒不详,为制壶大家,亦工书法、篆刻,造工精练、简巧,取自然形式。徐陠字颂阁,嘉定人。同治元年状元,官至协办大学士、礼部尚书。工书,画花卉工秀,直入蒋廷锡室,间作山水。此壶制、刻双绝,颇富文人雅致气韵,当为鉴藏家珍视。



 

54,何心舟制紫砂提梁壶

-成交价:?33,600

-铭文:古铜质,今石形,沙水台,壶一气,清紧,周种留其名。半粟居士铭。 

钤印:1.石林何心舟居士所作;2.心舟。

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55,何心舟拓陈曼生水洗

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56,何心舟制、东溪刻紫砂花盆

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57,何心舟制王东石铭高足碗

直径14.2cm RMB 50400

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58,何心舟制王东石铭钟形茶叶罐 

高23cm   RMB 257600

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59,何心舟製松鼠葡萄玉成窑笔筒

-估价 RMB 80,000 - 120,000- “心舟”款

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-此笔筒外呈圆柱形,平底,挺拔匀称,线条柔和,色泽纯正,胎质紧密坚实,给人一种厚重沉稳之感,大气古朴之味尽显。笔筒身以葡萄藤装饰为主,葡萄藤蔓延其上,叶子自然舒展,极为的形象而逼真;一松鼠戏於其上,悠闲自得似乎在觅食,好不可爱。葡萄松鼠合喻为“多子”、“ 丰收”、“富贵”,寓意吉祥,同时让人感觉此璧筒充满大自然的气息,是不可多得的奇珍异宝。




 60,何心舟刻诗文竹节杯

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玉成窑墨宝紫砂

        紫砂界曾有这样的评价:“千年紫砂,绵延至今;雅俗共赏,文化先行; 前有陈曼生,后有何心舟(号曼陀华馆)、梅调鼎, ”玉成窑墨宝紫砂,被收藏界视为珍品,在中国紫砂发展史上占有特殊地位,文人紫砂至梅调鼎时代已达巅峰成为绝唱。

        玉成窑墨宝紫砂是以梅调鼎为代表的一代书法家以文人的审美情趣在紫砂器具上的一种艺术张扬,也是中国紫砂艺术品发展史上的一朵奇葩。

        据考证,玉成窑窑址在今浙江宁波慈城林家院内,该窑始创时间大约为清同治年间,其创始人就是被日本书法界誉为“清朝王羲之”的宁波籍书法大家、诗人梅调鼎。梅调鼎(1839-1906)字友竹,号赧翁。为浙东书风的开创者。今浙江宁波人,书法二王,诣臻神妙。当代书法泰斗沙孟海在《近三百年的书学》评价:“说到他的作品价值,不但当时没有人和他抗衡,怕清代二百六十年中也没有这样高逸的作品呢?”梅调鼎喜品茗,更爱紫砂。出于文人的爱好,在沪甬两地的名门资助下,在今宁波慈城创办了玉成窑,合作的有任伯年、胡公寿虚谷、徐三庚、陈山农等金石、书画家、文化名人,还有制壶名家何心舟、王东石等。玉成窑墨宝紫砂主要是文人之间相互交流把玩且传世不多,但品种颇多,件件雅趣。作品除了紫砂壶、花瓶、花盆等外,也有紫砂笔筒、水盂、笔洗、砚台、印泥盒等文人用具。

        业内人士认为,玉成窑不仅仅是一个文人紫砂窑口,它更是一个有书画大家、文化名人领衔,制壶名手、陶刻高手共同参与的制陶工坊。“玉成”系敬辞,意为成全。当时宁波文风鼎盛,文人墨客云集,文人雅士为紫砂器题词作画,所刻词句切器、切题,隽永秀丽,美不胜收。紫砂器造工又精妙简巧,可与美玉媲美。大家又各尽其长,其浓厚的文化底蕴,玉成了玉成窑墨宝紫砂,成为曼生后又一文人紫砂杰作代表。




61,玉成窑何心舟制段泥诗文扁石壶

-RMB 575000

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62,玉成窑、心舟款梅花纹软耳提梁壶

 

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-全器简练,古朴大方。桥钮、平盏、折肩、简腹、软耳。壶身精刻“梅花”一桩,题铭为“疏影”。旁落“心舟”椭圆印,盖内也钤有“心舟”椭圆印。不论泥质、形制、烧成特点,还是刻工等细节,均为典型的玉成窑风格。此作品稀珍,极具文人味,刻工精练,为何心舟代表作之一。




63,何心舟玉成窑制山水诗文提梁壶

-估价:450,000-600,000

壶身一面刻山水图,另一侧诗文铭:“水阔尽天南,孤舟去缈然。惊秋路傍客,日暮数声蝉。心舟”。 

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 -圆形茶壶,提梁式,直流,圆弧盖桥形钮。整件作品古朴简练,清雅温厚,观之悦目。

著录:《紫韵雅玩—中国紫砂精品珍赏》第108页,天地方圆杂志社,2008年10月。




64,何心舟制玉成窑花瓶

-“山农”款-RMB 150,000-250,000

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        花瓶平沿,薄壁,直腹,自瓶口至腹底渐宽,瓶底内收,作圈足外撇。瓶身中部偏上环周雕刻诗文词句,字体以行书写就,刀工流畅,运笔连贯,句尾刻“山农”款印。花瓶其余外壁几无纹饰,仅露砂胎质地,于光滑平顺之中流露摩挲质感,于斑驳沙砾之中烘托整体雅正优美气息。

        其制者何心舟,字石林,浙江绍兴人,生卒不详,清同治光绪年间制壶名手,工书法、篆刻,所制茗壶造工精炼,形制简巧,取材自然形式,善用黄泥制器,所制造型别开蹊径,独具一格,常为文人雅士制壶。心舟与海上诸画家如任伯年、胡公寿、梅调鼎等多有合作往来,曾与王东石于浙江宁波筑窑炼制砂壶,世称“玉成窑”,此件花瓶为其类工艺精品,造型简洁却饱含文人气息。




65,何心舟玉成窑段泥虫鸟纂印泥盒

-成交价 RMB126,500-钤印:心舟。

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      说明:印泥盒,上下对合,器内施釉,盒面饰以虫鸟纂纹饰。乃晚清浙宁玉成窑制品,乃文房佳具,底钤“心舟”印款。拍卖市场中甚所少见。

      何心舟(约1829年~1897年):号曼陀华馆,工书法、篆刻、壶器,造工精练、简巧,取自然形式。何氏与海上画家任伯年、胡公寿、虚谷等书画家常相往来。清同治光绪年间与陶友王东石于浙江宁波建玉成窑,造紫砂壶。据记载及传世品所见,凡浙宁玉成窑出品每见奇品,极具文人味,为晚清文人壶式的一面旗帜。




 66,何心舟玉成窑笔筒

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67,玉成窑半月瓦当纹笔筒

-器身摹刻“汉宣灵残瓦”为饰,下落“心舟”阳文篆书小方印。

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 圆形器身,口底相若。以红泥为胎,胎体平整,外饰段泥。造型古雅,刀刻自然逼真且水平精湛。

此器纹饰清丽,线刻严谨,乃文人书斋陈设之佳器。

 



68,伯年款玉成窑花盆

盆身精刻“石头”一块,潇洒从逸,左上题铭“袖中东海。伯年”

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 -此器上侈下俭,典雅端庄,胎泥古朴。盆身精刻“石头”一块,潇洒从逸,左上题铭“袖中东海。伯年”此铭来自宋代著名诗人苏东坡的诗句“我携此石归,袖中有东海。”铭文充满文人的豪气,刀法老练,布局空灵,精妙绝伦。任伯年即晚晴海派画家代表任务、著名画家任颐,爱好壶艺,制壶自题铭文,作画并刻,传世紫砂作品极少,为难得的紫砂珍品。





69,玉成窑黄山寿书画玉成窑方砖壶

高10.5cm     RMB 280000

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70,东石款玉成窑诗文段泥盆

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